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山城子的诗(10首-附简评)

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发表于 2016-4-17 09:22:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
山城子的诗(10首-附简评)


一缕风的记忆 


说不清你为哪样
那么透明
隔着婀娜就能看到
你背后摇曳的花影
  
那是细雨后
才开出的桃花
红颜重叠在你的脸上
给了我明媚的心情
  
柳叶鸟幸福地鸣啭
两只蝴蝶
翩然在菜花地
想及古老的十八相送
  
我们不需要再说什么
就攀垣在树下
保持宁静……
  

附:河南李文老师评论节选

人的一生中回忆多多,而最不能让人忘怀的还是那情牵梦绕的“情”事,一个“情”字不知道
拴住了世上多少男男女女的心,让他们沉浸在其中而不可自拔,或陶醉,或悲伤。说不清你为
哪样//那么透明//隔着婀娜就能看到//你背后摇曳的花影。诗歌一开始就写出了自己的惊诧,
不知道“你”为何那么“透明”,竟能让人看得到“你”身后的“花影”,一下子让读者跟诗
人一起陷入了深思,跟诗人同步思考:究竟是什么原因造成的。在这里,“透明”一词写出了
“你”的特点,很有个性的一个词,应该是诗人的一个独创。 但我最欣赏的是第三小句里的
“婀娜”一词。本来,“婀娜”是形容人的姿态柔软而优美的, 这里直接做名词来写,暗含
“体态”一词,词性的活用更增添了诗歌词语运用上的魅力,让人在“婀娜”里体会出了不可
言说的美丽,那随风款款走来的不就是妩媚多姿的“你”吗?而“你”背后摇曳的花影,不就
是另一个“你”的化身吗?“摇曳”一词一语双关,让“你”更加的多姿多彩起来!全诗一下
子把读者拉到了诗人的回忆之中。。。。。。(《回忆中彩蝶还在飞舞》第一段)


冬 青


你开始小心打扮
在枝头酝酿乳白的情感
那是一穗一穗
小巧如米的花蕾
在一片浓郁里
默默地想念

期待先期到达夏天
预约了每一个黄昏与夜晚
是要放牧两颗心
溶解风中
让馨香弥漫,避开每一个

雨点。然后
经冬而常青
2005-5-14

  
附:绵阳女诗人半溪明月简评

让我惊叹的是诗人眼光的敏锐和独到。如果没记错的话,这首老师是归入情歌类的。冬青虽然常见,
但行色匆忙浮喧的人们有谁会留意隐藏在叶子下面不起眼的米粒一样淡小花蕾。“你开始小心打扮
/在枝头酝酿乳白的情感 ”,诗人以拟人出场,我们可以把这株冬青想象成一个怀春的少女或者少
男。春天来了,冬青小巧如米的花蕾,如感情的幼芽,隐忍和“小心”地在内心酝酿,一点点聚集,
那馥郁的幽香,如相思和情感越积越浓。意象清晰,明确易懂。第二三段承接,表达了内心的美好
愿望,“期待先期到达夏天/预约了每一个黄昏与夜晚”,他们的感情或许还有磨难,他们要避开风
雨,经历严冬的考验,从而四季常青。 全诗简洁明了,但读来韵味十足,给人美好的情感体验。


牛背


前方,厚厚的色块翠黄
两只八哥抢我眼睛
悠闲一处棕黑
渐渐浮出牛背

一畦荒地茁壮青草
牛儿停止啃食打量
人怎么这样孤单?目光说
看我们多么和谐自然

两个八哥不看我
牛背绝对平安
一只,用爪扫了一下喙
另一只,用喙梳理羽毛


附:绵阳女诗人半溪明月简评

山城子诗人在田野漫步,眼光触及到一幅和谐的自然景色:牛在慢条斯理吃草,两只八哥在牛背上用喙
轻松地梳理羽毛。这情景打动了诗人,也许诗人内心正郁闷出来散步,生活中有些什么不和谐的因素?
老牛对两只小鸟的包容态度触动了诗人的心绪,诗歌给我们呈现了一种寂寥和深刻的孤独感。全诗用词
质朴,构思精巧。巧就巧在诗人没照惯性思维借景直接抒发内心的感触,而是另劈蹊径,巧妙借用一面
镜子(牛的观察)“牛儿停止啃食打量 /人怎么这样孤单?目光说 /看我们多么和谐自然 ”,反观出诗
人此刻的孤独潦倒形象。最后一段间接表达了诗人渴望生活中和谐相处,包容弱小的真挚情感。
读这样的诗歌总能令人感动,无浮华之丽语,无豪情之壮言,却于质朴细微处见真情,不动声色地打动
着读者的心。这也是我细读山城子老师诗歌最深感触,也让我重新思考写诗的目的和意义。



走进一首诗
——读梅边吹笛《野刺梨


走进一首诗
就走进了一种说不出的亲切
和熟悉

熟悉
是清瘦之前开花的肥艳
和肥艳之后田埂的沉寂

这片我曾陌生的高原热土
让我触摸到客斯特地貌的
贫瘠和坚硬

亲切于这种性格与人品
无论如何都是长久生成的
地域根系
……

附:广州诗人斯厚人简评:

如果走进一首诗能让人有说不出的亲切,这首诗是成功的,因为它所体现的美学价值能被我们接受,它的
意境必定是从我们熟悉的生活中拓印出来的。只有熟悉,才能知其肥瘦的因果、有了熟悉,才可能牵出更
深层次的思考。山城子把走进别人诗中的感受用诗歌的形式表达,语言活泼意境别致,情趣之中有着诙谐
的风雅,数尽了在诗歌里徜徉的心情和对诗意的理解。



接 站

老省城的老车站
一双眼挂在出站口儿了
一年多前说的再见
望不到边儿的辽西平原

力气,一直往大山里使用
惦念,却一直留在遥远
惦念,忽然登上一份电报
我登上工厂的大客

抱过两岁的小女儿她不认
说爸爸在“大南边儿”呢
五岁的大女儿对妹妹说
我们坐了三天的火车
已经开到“大南边儿”了

我的泪一下子流到心里去
至今还咸咸的
淤积在岁月的伤口上


附:广州诗人斯厚人简评:

千百年来诗人们都喜欢用各种形式把这种感受写到自己的诗行里,乡愁成了诗人们开发不竭的永久题材,现
代诗人也不例外,山城子的《接站》取材于另一种形式,把乡愁放到沉如铅块的文字里,抒发对乡土、对亲
情的眷念,概括半生漂泊的感悟
现代诗歌的写作,习惯把所要抒发的情感隐蔽在对物象描写的陈述之中,但我们还是能从诗歌的感觉里,得
到了诗人对人生对生活所作出的暗示,这是诗歌中的潜在分子,是作品的内核,它代表着诗人的世界观和价
值取向。我们也只有扫描了一个诗人的全部作品,才能完整地把握他写作的心灵轨迹。山城子二十岁前就开
始创作发表作品,有几十年的创作经历,或许存有大量的原始稿,记录着他生活的全过程。这次研讨会上展
出的只是他近些时期创作的成果,即使是全部浏览完,也只是揭开冰山一角,我也只能在他的作品里翻出几
篇能代表个性风格,又明显的带有历程的痕迹,用以探索诗人写作的思路,诠译诗人的情怀。


淡远了的影像

上世纪六十年代末
梦一样奔向西南大三线
沈阳-北京-武汉-贵阳
孤零零地捣腾火车五天
武斗尚未平息
闻枪声于筑,夜半

时隔两年
妻携两女辗转郑州至黔
衣袋里揣着农村身份
开始了漫长的岁月艰难

十载落不下户籍
家徒四壁,时有炊断
……哪堪回首
那时讲究的是奉献

2010-10-09于文化村

泰州诗人与诗为伍简评:

这是一幅老照片,最有解读权的当然是照片中的人。也就是《淡远了的影像》的作者山城子老师。时间上作者追
溯到上个世纪六十年代末从东北向大西南的集体迁徙,一次中国军工的重新布局。也是这次迁徙,书写了作者以
后的人生。但单从照片中,我们读不出艰难,以及这照片背后的那段时间,因此作者尽可能地为我们充实了它的
图片内容。作者的家庭介绍,作者、夫人和他们的孩子——诗中说两女,其实照片中还有他们的儿子……当这一
切都成为过去的时候,有人将它们遗忘,有人将它们珍藏,但无论是遗忘还是珍藏,它们都是一个过来人的曾经,
曾经不可否认,也不可篡改,这就是对史的忠实,也是这类文字的价值,否则纵然再唯美、诗意也无美学可言。
    《淡远了的影像》是叙和忆,而且主要是线索,这样从诗的角度审视就有点过于从简,没有适当的展开。但
如果把这些线索串联在一起,复原当时的情景,这照片上所有人的笑容,更多的来自于拍照本身,因为在那时拍
一张全家照也不是一件小事,其间或许定有其大欢喜。但作者越过了照片上的笑容,陷入了照片背后的回忆,使
其笑容的呈现更加意味深长而弥久,这笑容来得多么不容易,所以今天就更加值得珍惜。笑吧,永远地笑逐颜开,
像花朵年年开放。(2010/10/09)


黄瓜架下
  
  
  清晨
  水灵灵的第一件事
  就是来看你
  顶着花的生长
  
  你就笑,吃吃的
  怕你爸爸听见
  笑出眼泪
  你说才不是呢
  那是露珠
  
  (2004/11/1)
  
  
  打碗碗花
  
  穿着紫白相间的衣衫
  从春天
  一直走到秋天
  有时就在篱笆外相遇
  你的微笑
  总是朦胧着腼腆
  
  (2004/10/28)
  
  
笆篱外的蚕豆花
  
  你紫黑紫黑的眼珠
  衬着淡青的眼白
  晶亮晶亮地
  穿过篱笆缝儿。望过来
  
  其实我知道
  你的心事
  但,我不能越过篱笆
  ……
  (2007/3/16)
  
四川诗人沫若使者评论节选:
  
  这种“人之初、性本善”的生活原始美,从童年起就一直陪伴着我们。直到今天,仍在诗歌的意象和结
构之间里穿梭、摇曳和成长。从打破碗碗花紫白相间的衣衫,到蚕豆花紫黑紫黑的眼珠衬着淡青的眼白,晶
亮晶亮地穿过篱笆缝儿。看过去、望过来,正是这些诗歌淳朴简炼的意象,把童年的朦胧与腼腆、轻松与快
乐呈现在了我们面前。 
  知道其心事,却不能说透;篱笆不高,但不可触摸。这种少年羞涩,是一种清澈的情愫。当黄瓜花与蚕
豆花交相辉映,儿时少不更事的画面回放,细致刻画了一对乡村少年忐忑的心理活动。也许正是这种巧妙的
构思,才让由心灵而产生的距离美,彰显出诗歌的魅力,让人回味无穷遐思不尽。
  如果说,叶梓的打破碗碗花表现了人们对儿时美好生活的一种憧憬,那么,山城子老师的打破碗碗花,
把故事置于童年背景之下所撩拨的童真、童趣和羞涩,则是在恣意跳动的诗行中袒露出了一个年逾古稀老人
对儿时的憧憬和迷恋。黄瓜花、打破碗碗花和蚕豆花,就是这样萌动我们的情感、发育我们的肉体、成熟我
们的思想。山城子老师诗歌的字里行间把生活的原始美升华为诗歌的美学体验,更是一个诗人孜孜不倦所追
求的诗歌的最高境界。
  山城子老师是一位在诗学上严谨治学的老人,主张诗歌语言积极修辞方法,并对诗歌语言的词性转换进
行了系统研究。这些研究成果,凝结在他的论文《汉语新诗创新汉语修辞研究》之中,具有让人敬仰的诗学
价值。
  山城子老师不只是在诗学理论上探索前行,而且善于把自己的研究成果运用于自己的诗歌创作实践。这
首诗用第一人称的叙述方式和自然的视角转换,诗人创作活动与主人公微妙的心理活动在这首诗中融为一体,
让我们感受到诗人与主人公情感的共鸣。在诗歌中注重多重意境的运用,不仅能调动了读者的视觉、听觉、
嗅觉等感官神经,也为我们阅读诗人的内心世界,提供了一条可能的路径。
  2013-2-1草于四川乐山。(《生活的原始美与诗歌的美学体验——读山城子诗歌<黄瓜架下(外两首)>)



再也坐不住了诗仙
——(长诗《与美同行》第八章节选)



嗛嗛嗛嗛嗛嗛…再也坐不住了诗仙

大步窜过位子怀抱酒坛
说小老乡陈啊,你太触动我的肝胆
来来来来——与你痛饮八百碗
不醉不散,不醉不散——醉也不散

今朝饮干太平洋,明日移师峨嵋巅
醉卧昆仑浑不醒,珠穆朗玛守身边

来来来来——黄巢润芝东坡辛蛮子
来来来来——大风、怒发与心丹
满上满上,满啊、满啊、满

难得相逢论大美,诗心无处不奇绝
吟到天荒地老时,放浪形骸依明月

来来来来——干杯、干杯、干杯
君不闻有歌千年等一回,花烛之夜酒最美
玉液琼浆都是诗,沾唇灵感满天飞

呜呼呜呼……哎嗨哎嗨……痛快……


山东诗人东鲁散人评析节选:

一开头就“嗛嗛嗛嗛嗛嗛”百度百科说: 衔恨貌。谦逊貌。微小貌。不满足貌。如是后一种解释.一种耐烦和
不容质疑、舍我其谁的风貌.其他句子很好理解.诗仙可是有名的酒仙,李白斗酒诗百篇,会需一饮三百杯.也曾
仗剑行侠,抱起酒坛自不在话下;如作“微小貌”解,自然是修饰人群中扭捏作态之辈,诗仙人看不惯、不耐
烦,拨弄开他们,直奔酒坛。这会掌声一定是响起来了。众人注目。
适才凛然之气到此略一缓和(文似看山不喜平嘛!)分明是安慰如雷的掌声,这会诗仙眸子如炬,射向众人,
掌声遂息:众人且看他如何摆平一坛烈酒。仅仅斗酒吗?不,还有另一层深意,诗仙也是人,也要顾及刚才的
莽撞,一个很好的借口(此时怀里还抱着酒坛!)说小陈呢(这是陈毅吧?)刚才你一番话我有同感,酒有多
深,我对这个国家这个世界就有多深。深,一个栖身其中的形容词,做隐居者。道不行,仰笑出门,酒浇块垒,
不亦快哉!

“来来来来——黄巢润芝东坡辛蛮子/来来来来——大风、怒发与心丹”
这真是载酒载奔啊,这真是呼朋引伴啊。你看,雄性荷尔蒙使他们聚会起来:黄巢、毛润之、辛弃疾。你看,
粪土万户侯的霸气把他们召集起来:大风、怒发、丹心。你看天上的星座总有连接起来形似什么才演绎出美丽
的故事,而后才放射更璀璨的光芒。这怀抱里的哪里是酒,这酒坛荡漾的哪里是酒。这不正是被触动的肝胆吗?

“君不闻有歌千年等一回,/ 花烛之夜酒最美/ 玉液琼浆都是诗,/沾唇灵感满天飞。”
酒逢知己千杯少。干杯,干杯,干杯。千年等一回是缘分,分久必合是历史至理。君不见古来圣贤皆寂寞,唯
有饮者留其名。君不见人生有酒需当醉,何曾一滴到酒泉。喝,喝。喝。喝它个天昏地暗,喝它个地动山摇,
喝出个浩浩荡荡,喝出个朗朗乾坤。
酒就是诗,诗就是酒。月就是人,人就是月。玉液琼浆真君子,灵感飞扬是豪杰。呵呵,喝喝。呜呼呜呼……
哎嗨哎嗨……痛快……
……痛快此诗!山城子先生当不输豪放诗人狂饮。看客如我,也染上了几分疏狂。晚餐方至,我且搜囊沽酒去!
先生御风而来吧!  2012-3-27临屏(节选自《豪情浪漫两相宜——山城子<再也坐不住了诗仙>赏析》)

 楼主| 发表于 2016-5-10 22:18:16 | 显示全部楼层

谢谢妹子来阅!!
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