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linshicungao

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发表于 2015-11-28 15:00:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
从《绿蝴蝶》学习90后女诗人顾懿初的语言艺术
文/ 山城子

不必说,语言不艺术,肯定不是诗。而语言艺术的质地不同,又会形成不同的语言风格。
顾懿初为诗的语言风格是含蓄中透出灵动与巧妙,就像半透明的美玉,朦胧着树木廊璃。

“二十二年的日子
被串成一串琥珀或者珍珠存入银行”
(《输入错误》4-5行)

不直接说年龄,而用“日子”暗示,就有些朦胧的意味了。
诚然,“日子”又巧妙在为下句的拟物做准备。于是就被动词“串成”真地给当物件给串了起来。
什么物件?是美丽的“琥珀或者珍珠”呗!当然这是在不动声色地运用比喻呢!
既然有了这样具体的比喻,当然可以“存入银行”了。岂不知这是更隐蔽的比喻了。
又比喻什么呢?无疑是青春年华的最珍贵的资本了——那是她《绿蝴蝶》得以产生的母体呀!
“二十二年的日子/ 被串成一串琥珀或者珍珠存入银行”这样的句子是何等地含蓄,并透出了灵动与巧妙。
含蓄在于暗示和比喻,灵动在于产生拟物效果的词类活用,巧妙在比喻递进到更隐蔽的层次了。


转身,站在思念的渡口
目光流过所有的伏笔
逃不过你,致命的微笑
(《以一场七月的风,作为邀约》末节)

“转身”是暗示。不能前行了




以一场七月的风,作为邀约
文/蝶小妖

这个七月,
我突然紧张。身体还在路上
心,在一笺薄薄的光阴里
沉默着

忽略上一世,不说下一世                                                                                                               
唯独今生
我为谁分着心,以一场滚烫的风
作为邀约
陈述一种慌乱的疼

我姗姗来迟的王
这撕碎的幻想和重叠
这绝望的甜蜜
这岩石中渗出的琼浆
这天气预报也无法阻挡的流浪
它们,经过我最美的年华

转身,站在思念的渡口
目光流过所有的伏笔
逃不过你,致命的微笑


望乡
文/蝶小妖

独饮一杯方言
一吐为快后
我的身体内,只剩下颤抖的白

一块斑驳的瓦片
是我的护身符
儿时的书本还未合上,青春痘还在脸上
时间已经剥去我最后一层面具

沉默是必然的
一寸寸
挤进童年的那道土坡坡
我的姓氏,盘成一个结
七寸处,被钉在老屋的最后一根脊梁上



小桥流水人家
文/蝶小妖

让我的小舟,驶入
张继的枫桥
夜泊一汪小小的水域

摇橹的女子,扎着麻花小辫
身穿蓝印花布衫
以字为桨,串起朵朵诗花
寒山寺的钟声
斟满了我的杯子

乌篷船腾起炊烟,江枫渔火
背负了千年的月光
在一段墨香里,走了许久

最美
文/蝶小妖

我身后的一行行叮咛
耳畔的一声声呼唤
手把手教我学会生活
在我摔倒的时刻

我却不知你的疼痛
母亲,你森林一样的脚步
多么沉稳.湖泊,青草,杉树林,野花
是你给我画下的诗句

他乡奔波的日夜
我领受时光的折磨
梦想的路上,你一次次为我
拨亮阳光

今生与你签下
一生一世的契约
母亲,你是我最美的一首诗


指尖划过河水的沁凉
我破夜而来
一点一点,向着你靠近

千万过相逢的意念
揉碎了
缄默的失眠。爱,阔别了太久

思念有罪
我愿服刑

     

我承认。我曾经东张西望
少了内涵
长翅膀的麻雀
把我从一首诗里拖出来
一遍遍,敲打

在引爆的风口
我衣襟鼓荡
一小块沉默的甜,开始袭来
于浩荡之上
沸腾

我回来了
依然没有丰满耀眼的羽翼
你,还包容我么?

       ---------------顾懿初《重返森林》

             邂逅《绿蝴蝶》(顾懿初著)之《越夜》
《越夜》
作者:顾懿初

心走远了
出现在宇宙的另一块星体上
那里无人踏足
取一些情节来取暖

夜色换了装
幻如胭脂。关于我们,那些文字
虚构和卑微
越来越远
 楼主| 发表于 2015-11-28 22:10:25 | 显示全部楼层
从《绿蝴蝶》学习90后女诗人顾懿初的语言艺术
文/ 山城子

不必说,语言不艺术,肯定不是诗。而语言艺术的质地不同,又会形成不同的语言风格。
顾懿初为诗的语言风格是含蓄中透出灵动与巧妙,就像半透明的美玉,朦胧着树木廊璃。

“二十二年的日子
被串成一串琥珀或者珍珠存入银行”
(《输入错误》4-5行)

不直接说年龄,而用“日子”暗示,就有些朦胧的意味了。
诚然,“日子”又巧妙在为下句的拟物做准备。于是就被动词“串成”真地给当物件给串了起来。
什么物件?是美丽的“琥珀或者珍珠”呗!当然这是在不动声色地运用比喻呢!
既然有了这样具体的比喻,当然可以“存入银行”了。岂不知这是更隐蔽的比喻了。
又比喻什么呢?无疑是青春年华的最珍贵的资本了——那是她《绿蝴蝶》得以产生的母体呀!
“二十二年的日子/ 被串成一串琥珀或者珍珠存入银行”这样的句子是何等地含蓄,并透出了灵动与巧妙。
含蓄在于暗示和比喻,灵动在于产生拟物效果的词类活用,巧妙在比喻递进到更隐蔽的层次了。


转身,站在思念的渡口
目光流过所有的伏笔
逃不过你,致命的微笑
(《以一场七月的风,作为邀约》末节)

“转身”是暗示。不能前行了,其实有了比喻的味道.意思是情感不能再恣意发展了。
但,还是站在了“思念的渡口”,还是比喻。还是恋恋不舍呢——恋恋不舍地回味那些“伏笔”——就是暗恋的喻体,当然还是比喻。而“致命”修饰“微笑”,则是暗示心的极度痛楚。
这里是通过一系列的暗喻,而含蓄着难以割舍的恋情,同时也造成了语言的艺术魅力。

以字为桨,串起朵朵诗花
寒山寺的钟声
斟满了我的杯子
(《小桥流水人家》6-8行)

“以字为桨”,这里的比喻新鲜又贴切,因为两者都是凭借。写诗凭借字,就像行船凭借桨一样。于是,浪花也就成了“朵朵诗花”。这样美丽的比喻能让读者想象出诗人进入诗创作时的痴迷状态了。
因为痴迷在唐代张继的诗意中,所以“寒山寺的钟声”就同时通感成可视物和比拟成液态的物质了。“斟满”的“斟”字,是暗示,那“钟声”已经美酒一样地让诗人沉醉了。这是多巧妙的比喻呢!
正是这先后巧妙的比喻,亦即艺术的语言中,深藏了诗人痴迷古今诗歌的孜孜以求的精神和欣然惬意的心情。



最美
文/蝶小妖

我身后的一行行叮咛
耳畔的一声声呼唤
手把手教我学会生活
在我摔倒的时刻

我却不知你的疼痛
母亲,你森林一样的脚步
多么沉稳.湖泊,青草,杉树林,野花
是你给我画下的诗句

他乡奔波的日夜
我领受时光的折磨
梦想的路上,你一次次为我
拨亮阳光

今生与你签下
一生一世的契约
母亲,你是我最美的一首诗


指尖划过河水的沁凉
我破夜而来
一点一点,向着你靠近

千万过相逢的意念
揉碎了
缄默的失眠。爱,阔别了太久

思念有罪
我愿服刑

     

我承认。我曾经东张西望
少了内涵
长翅膀的麻雀
把我从一首诗里拖出来
一遍遍,敲打

在引爆的风口
我衣襟鼓荡
一小块沉默的甜,开始袭来
于浩荡之上
沸腾

我回来了
依然没有丰满耀眼的羽翼
你,还包容我么?

       ---------------顾懿初《重返森林》

             邂逅《绿蝴蝶》(顾懿初著)之《越夜》
《越夜》
作者:顾懿初

心走远了
出现在宇宙的另一块星体上
那里无人踏足
取一些情节来取暖

夜色换了装
幻如胭脂。关于我们,那些文字
虚构和卑微
越来越远
 楼主| 发表于 2015-11-29 08:31:16 | 显示全部楼层
从《绿蝴蝶》学习90后女诗人顾懿初的语言艺术
文/ 山城子

不必说,语言不艺术,肯定不是诗。而语言艺术的质地不同,又会形成不同的语言风格。
顾懿初为诗的语言风格是含蓄中透出灵动与巧妙,就像半透明的美玉,朦胧着树木廊璃。

“二十二年的日子
被串成一串琥珀或者珍珠存入银行”
(《输入错误》4-5行)

不直接说年龄,而用“日子”暗示,就有些朦胧的意味了。
诚然,“日子”又巧妙在为下句的拟物做准备。于是就被动词“串成”真地给当物件给串了起来。
什么物件?是美丽的“琥珀或者珍珠”呗!当然这是在不动声色地运用比喻呢!
既然有了这样具体的比喻,当然可以“存入银行”了。岂不知这是更隐蔽的比喻了。
又比喻什么呢?无疑是青春年华的最珍贵的资本了——那是她《绿蝴蝶》得以产生的母体呀!
“二十二年的日子/ 被串成一串琥珀或者珍珠存入银行”这样的句子是何等地含蓄,并透出了灵动与巧妙。
含蓄在于暗示和比喻,灵动在于产生拟物效果的词类活用,巧妙在比喻递进到更隐蔽的层次了。


转身,站在思念的渡口
目光流过所有的伏笔
逃不过你,致命的微笑
(《以一场七月的风,作为邀约》末节)

“转身”是暗示。不能前行了,其实有了比喻的味道.意思是情感不能再恣意发展了。
但,还是站在了“思念的渡口”,还是比喻。还是恋恋不舍呢——恋恋不舍地回味那些“伏笔”——就是暗恋的喻体,当然还是比喻。而“致命”修饰“微笑”,则是暗示心的极度痛楚。
这里是通过一系列的暗喻,而含蓄着难以割舍的恋情,同时也造成了语言的艺术魅力。

以字为桨,串起朵朵诗花
寒山寺的钟声
斟满了我的杯子
(《小桥流水人家》6-8行)

“以字为桨”,这里的比喻新鲜又贴切,因为两者都是凭借。写诗凭借字,就像行船凭借桨一样。于是,浪花也就成了“朵朵诗花”。这样美丽的比喻能让读者想象出诗人进入诗创作时的痴迷状态了。
因为痴迷在唐代张继的诗意中,所以“寒山寺的钟声”就同时通感成可视物和比拟成液态的物质了。“斟满”的“斟”字,是暗示,那“钟声”已经美酒一样地让诗人沉醉了。这是多巧妙的比喻呢!
正是这先后巧妙的比喻,亦即艺术的语言中,深藏了诗人痴迷古今诗歌的孜孜以求的精神和欣然惬意的心情。


我却不知你的疼痛
母亲,你森林一样的脚步
多么沉稳.湖泊,青草,杉树林,野花
是你给我画下的诗句
(<最美>第二节)
不说母亲的大爱,说"疼痛",就更其接近生活事实,而语言上就有了含蓄在背后的深情.
"脚步"像"森林"的比喻,新颖而切"沉稳"_比喻出新的妙笔.于是可以展开下面的系列比喻:"湖泊,青草,杉树林,野花"_妈妈的爱,如斯美丽.只有小妖能创造得出来.
"是你给我画下的诗句"_诗情画意的母爱与感恩交织在一起.灵动而新鲜.


思念有罪
我愿服刑
(<最美>收笔)
精炼而含蓄,就是这样通过暗喻打造出来的.感恩是一辈子的事情啊!小妖告诉我们.

在引爆的风口
我衣襟鼓荡
一小块沉默的甜,开始袭来
于浩荡之上
沸腾
(《重返森林》中的一节)

回到母亲的怀抱,该如何含蓄巧妙地表达呢?小妖还是青睐比喻.
"在引爆的风口"_是见面了啊!"我衣襟鼓荡"-肯定是抑制不住激动了啊!
"一小块沉默的甜,开始袭来"_内心的喜悦形象而出."甜"是活用为名词了,"袭来"则是产生喻拟效果的活用.这样的语言,如何不灵动美丽起来呢?挡都挡不住的魅力啊!
偏又于"浩荡之上/ 沸腾”——扑入母亲的怀抱的时刻,想一想你怎个形容或比喻呢?而小妖是独特的——展示她风格的美。


心走远了
出现在宇宙的另一块星体上
那里无人踏足
取一些情节来取暖
(《越夜》第一节)

还是系列暗喻的句子。
诗心另辟蹊径,绝不随大流.于是"出现在宇宙的另一块星体上"多新奇的比喻,但贴切.
"那里无人踏足"_是的,那里只有你的为了含蓄你的情思而别出心裁的比喻的巧妙和活用得灵动的风韵.
"取一些情节来取暖"_是的,说的是你自己又在写诗了,写诗已经是你无法分割的生活享受了.

不须再多举例子_应当说小妖的诗,没有不用比喻不用拟人的哪怕一个章节.没有一个比喻或拟人或活用是相似于别人的.因此她创作生涯初期的语言风格已经臻于成熟.这是非常值得我借鉴的_我也要出现在属于我的"宇宙的另一块星体上".

2015年11月末于沈


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