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与美同行(31-35)

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发表于 2014-1-26 11:54:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
非形而形美——《与美同行-31》
作者:山城子

美,你看我两天前写的这首诗
很新潮地博客了就被不断加精
我常去的“**”与“华语”,也不约而同
你知道为什么?其实是有意词类活用
你看就是这首《一首很中国的诗》

一首很中国的诗/应当很传统地登上《人民日报》/
开国大典说你写吧/那天的声音惊雷般震响八万里云霄/
为前二十八年的浴血之路/ 很纪元地画上第一个分号;//
一首很华夏的诗/ 应当很民族地刻于炎黄大道/
一九五六年底说你写吧/ 那个年末中国的天空从本质上红了/
辉映此前的七年/ 很历史地点上了第二个分号;//
一首很时代的诗/ 应当很百姓地印遍天涯海角/
十八户农民说你写吧/那年春风很春天地清晰了所有头脑/
为尔后三十年的开拓与腾飞/很特色地点上了崛起的冒号://
啊!一首很中国的诗/四代人接力般地大盘泼墨大笔挥毫/
已灵动出多少意象意境的辉煌灿烂/创新了多少积极修辞的技巧/
全心全意地行文整整60页了/也还不能满意地画上句号。
(2009-8-14于黔中文化村)

美,你好好看看,我很学生地等着你批评

山,如果你不这样词类活用,这诗该呈现什么面容?

美,那我就消极一回变回消极修辞也现成:

一首很有中国特点的诗/应当依着惯例登上《人民日报》/
就从开国大典写起/那天的声音很大,震响了八万里云霄/
从此结束了二十八年的浴血之路/开辟了新纪元,像画上一个分号;//
一首很有华夏风格的诗/应当在中华民族的历史上占据一角/
一九五六年底要写一笔/那个年末中国走上了社会主义康庄大道/
此前的七年是过渡时期/这从历史上说好比点上了第二个分号;//
一首很具时代意味的诗/应当让老百姓都知道/
十八户农民大包干要写进来/那年改革开放的春风吹醒了所有中国人的头脑/
为尔后三十年的开拓与腾飞/奠定了有中国特色的强国富民之路//
啊!一首很有中国特点的诗/要写四代人接力般地努力奋斗拼搏/
已经取得了多少伟大的成就/不断地创新了祖国的面貌/
中国**全心全意地领导共和国/整整60年了,还要继续奔跑

这诗基本上消极了。你看看,到底消极好,还是积极好?

山,我的眼光,还是积极好。活用词类本是我国文化瑰宝
应当不断创新发展它,不能撂荒箱底儿如荒草

就说你这首诗吧,大量的名词用成形容词,这很技巧
依次的——“中国”“传统”“惊雷”“纪元”“华夏”“民族”“历史”“时代”
“百姓”“春天”“特色”“中国”“接力”“大盘”“大笔”从难得的角度
多方面描摹状写了中国建国60年来各个时期的变化与风貌
且简练出别一种活泼灵动的语言味道

尽管那些名词个别感觉些微生硬或斧凿,但很自然地带出动词“崛起”
也作了形容词修饰“冒号”。而形容词“清晰”与“灵动”却用如动词
“辉煌”“灿烂”用如名词,动词“开拓”与“腾飞”却变名词了
属于积极修辞的还有一处反复(“啊”之后)二处复沓(“分号”与“号”)
三处拟人(1-3节的“说”)十二处比喻(惊雷、分号、大道、天空、
分号、冒号、接力、泼墨、挥毫、意象意境、积极的修辞技巧、句号)
回头加上那二十二个词类活用,共四十处积极修辞
分布在二十四行诗里,其审美效果如何会不好
若是比较一回你改写的那个-那个铁定诗味明显地薄了
尽管没有变动题旨,但因此题旨就被直白给苍白了

美,谢谢你细致的分析,这让我很快意
你的关于“些微生硬或斧凿”我一定要引为长久的注意
至于一位美籍华侨诗者说我“病句”,我一点没与他急
名词用如形容词古文里就有,比如“犬坐于前”(《狼》)
比如“鹜伏”(《冯婉贞》);而今民间的口语也可以找出许多例句
比如说“某某太狼了”“他那人一向很马列的”“别贼眉鼠眼的”
比如说“你也太女人了”“她很性情的呀”“她是个阳光女孩”……

打住!山,你就别比如下去了这些通俗的话语
因为用名词如形容词都加强了表达功力
因而也都很美感,美感出一种陌生的美丽
何妨让它们走进我们的诗作,生长艺术的魅力

2009-8-18于贵阳市金阳新区
2013-5-17修改于夏云

含蓄或朦胧——《与美同行-32》
作者:山城子

美,体会你的含而不露,我懂了何谓诗语言的含蓄
含蓄,是诗的基本要素,也是区别于其它文学样式的特征之一
就是将诗人所表达的意(诗思或情怀)隐约在所建构的意象里
当然你可以看到栖息在许多诗人作品里的含蓄:

风停了/ 叶子也不再喧哗/ 灯光裹紧我/
还有/ 若有若无的挂念  以及/ 露水潮湿的香飘进来/
我关上门/似乎早已适应了这种孤寂/恰到好处的和昨天一样
(《寂寞》摘自《永远的节拍》中国文联出版社2007年1月第一版)

美,我要说艰涩难懂不是含蓄。看你在这里
多么明白流畅的口语线条勾勒出了绰约的含蓄
1-2行用“风”与“叶子”建构意象
含蓄着一种平淡,含蓄着一种安分守己
3-6行从“灯光”到“挂念”再到“露水”的物象与思象里
隐约着敬业,隐约着关注社会,隐约着热爱大自然的个性与思绪
7-9行则用“关门”的动象以及“适应”、“恰到好处”的议象
隐约着一如既往地自守着固守着孤守着这样生命状态的孤寂
和执着人生的乐趣。正是这样的含蓄表达才使明白流畅蓄满诗意

这是我写的《寨子与人》:
认识不认识都可以打招呼/街头巷尾的狗都不咬人/
说讨口水喝/让进门里即忙捧出新茶开水沏/
拉呱几句坐下来/会有特色招待陌生与亲昵/
米酒油炸粑香甜地微笑着/抑或是几穗热腾腾的嫩玉米//

有点意思就是那些赞美的话不直说不说寨子的古朴和谐
不说寨子里的人的朴实善良,不说他们是那样地好客
已经成了宝贵的风俗/一切都含蓄在意象里

美,我还要和你探讨,朦胧是不是含蓄?

那请你看我的笑靥这样深深的,那意就悄悄含在眼里了
不必言语。这叫含而不露(不直说)是含蓄
而朦胧是意旨的若隐若现或者是时隐时现若即若离
比如利子的《四月是用来怀念的》末节:

四月是用来赶路的 /哪怕只是一只破旧的船只/
同这个春天交换预约的花朵 /并意外地扑捉一些意象,悟到某种可能 /
月亮走了,太阳重新升起来 /此刻我在尘世在光阴的背上/
如实地诉说 /但我依然不能吐露白玉兰的清香/ 来自谁的思念 /

这是“华语情诗大奖赛的”桂冠之作。请仔细体会:
1-4行,“四月”被“物化”,“船只”、“花朵”是借喻
一个“预约”的嵌入使“春天”得以拟人
“意象”是通过拟物的转喻,“某种可能”是模糊
这一系列修辞的使用,使她的诗文本“喻拟行走”
5-9行,“月亮”、“太阳”是借喻。一个“背”字的顺手拈来
使“尘世”和“光阴” 被成功的拟物,“白玉兰的清香”是暗喻
“谁”又被涂上模糊的色彩。这一系列修辞的使用也还是“喻拟行走”
这样的行文如走在雾里,情怀半隐半露,深意仙子裙袂一样飘忽
哈哈!这里美的影像绰约成了隐隐约约,朦胧如薄云遮月

美,诗歌语言的朦胧来自象征、隐喻、荒诞、活用词类
或创新修辞等手法行文时所产生的语义朦胧
用这样的语言现象创作的诗称之为朦胧诗
以写朦胧诗为主的诗人可称之为朦胧诗人
我国上个世纪80年代产生了一大批朦胧诗人
其中的北岛、顾城、舒婷是公认的代表人物
这一代(第三代)诗人的作品对中国后来的诗坛产生了深刻的影响
那影响的深刻是否也惠及到我还请你看看:

那个去处,我回不去了
文/ 山城子

那个去处,还在那里/只是我回不去了/
那个去处我曾驻足多年/多年呈现我的观念/
就像柳树得以欢欣爆芽儿/蓓蕾得以安心开花/
或像松鼠得以自觅松果/小白兔得以种植一畦萝卜/
我的事只一件是催眠他们/高高兴兴地进入我善良的/
魔法,然后兴奋起来/在那个去处自由自在/
暴发美丽并明显长大/那个去处,我回不去了/

山,你这首还真有些朦胧哩,大团的雾是“那个去处”
如果不知道你曾经的职业如果不知道你已经退休
如果不知道那些植物动物肯定不是指植物动物
如果不进一步明白“魔法”不明白美丽的“爆发”与“长大”
那真的就被你朦胧在里边转不出来了
只可惜你那一片眷恋与遗憾已经无处刊发

谢谢!谢谢!!美,有你这个知音,此生的意义指定足够了

2009-8-27于贵阳市金阳新区
2013-5-17修改于夏云


精炼与简约——《与美同行-33》
作者:山城子

山,半日了-翻什么?/ 哈,翻精炼。
何须翻:“大漠孤烟直,长河落日圆。”
哦!十个字,两幅画——精炼。

不须翻:“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。”
哦!警钟长鸣,深入妇孺——精练。

不必翻“欲穷千里目,更上一层楼。”
哦!一个哲理,传诵千年——精练。

美,我翻非古制,是今篇。今篇大都叶茂枝繁
但,也不乏零星句段:
“雪花,一瓣瓣削落/ 削落深秋的红尘/
让一棵树/赤裸”(白水《秋景》摘自
《中国诗歌在线-世界华语诗歌大展》)
哦!最是后两行六个字,已经退守到边沿
却形象得没了衣衫

再看:“品尝异国风情/ 赞许他乡时尚/
喝一种高雅/ 喝一种肚量”(李利维《谈晚上的酒》
《中国诗歌在线-世界华语诗歌大展》)

这是中间的四行:前对仗,后排偶,兼复沓
精在修辞格,炼在词活用。“高雅”成了名词
“肚量”也可分种。于是你也笑在其中

美,不须说诗语言的精炼,乃诗的本质特征之一
我们必须于遣词造句的火焰中打造简练炼出精粹
以支撑含蓄,保持精美,延展精辟
女诗人穆桂荣的《夜将临》其中两行:
“一个人坐进孤独  开始/ 默述一些经年的细节 ”
(诗集《永远的节拍》)就精美得简练

简练在于一个“孤独”一个“细节”一个形容词
一个抽象名词。通过名词化(形容词“孤独”用如名词)
和借代(以“细节”代替事情或故事)就使精辟的效果得以实现
还有白沙的《冬日》:“冬天的街道上行人稀少/干冷,也缺色”。
(诗集《玫瑰园》)这里的精粹在于提炼
一个很平常口语“干冷”和一个书面语“缺色”
两个词语把冬天的气候与景色一揽无余当然是精炼的语言。

山,看来你对精炼是有些意思了,你可知道
她还有个妹妹叫简约/ 简约?何妨见见面
见吧:“伸展天使的玉臂、/ 一袭白裙 倾倒多少骚人墨客”
(《芦苇》穆桂荣诗集《永远的节拍》)
哦!芦苇飞白的形象,何等的想象而拟摇曳秋风的样子
省俭如实的现场,纯美若仙的情怀呀也倾倒了

你再看《成炭》“难以相信,它们的前生
曾是那些鲜活的木兰花枝”(白沙诗集《玫瑰园》)
哦!一堆木炭却以“前生”比拟何等的“鲜活”
隐约看到了木兰花枝繁茂的生长
却是为后世奉献。这简约的面容,美,肯定
是你藏在里边……


美,我早认识简约。在《营区边的一条河流》那里曾见:
“混浊的浪头不时喷出受惊的鸟群
碎叶在漩涡中旋出许多悬念”(周承强诗集《宁静时刻》)
当时她浪漫拍岸的动作换成了“喷出”
而喷出的竟是“受惊的鸟群”本应当的一个动词“飞起”
就被鸟们衔走了。而“碎叶”也不安分“悬念”里隐约着
多少故事,令人驻足迷恋…

山,那你对她的印象肯定不一般
哈!简约嘛,她尽可能地省俭、节约从不浪费语言
一个词掰两半用会隐约出许多美丽而生成朴素干净的美感

2009-8-28于贵阳市金阳新区
2013-5-18于夏云镇


看水听溪——《与美同行-34》
作者:山城子

说一时叫不出名字却很熟悉,你问我这是什么溪
哈哈,是晓畅流转溪。养眼,养心,水底鹅卵石历历
(这是明白)浅紫的淡青的微黄的一粒是一粒
而清凉跌宕的溪水凸凹波澜流畅而去……

哈你明白了
明白而流畅就是晓畅,波澜跌宕就是流转
今天来这块儿是要你讨论诗的语言
可以美得晓畅,美得流转,恰如这溪水湍急而又潺潺

美,请远看幽燕刚刚升起地平线的晨阳她微红着脸
正朗诵一首诗——抒发她爱诗的情感:
“我的唐朝 我回来了/你可思念我/
那个手捧香书的女子/我回到了家/
回到了原本属于我的地方 ” (摘自晨阳《相爱之诗》)

听听,品品。明明白白如鹅卵石
不拗口、不别扭、不生硬,潺潺而下地流畅
这全在于音节平仄结构的保障
分析一下看:
“仄平平平 仄平平平/ 仄平仄仄/
仄平仄平平平平仄仄/ 仄平仄平平/
平仄平平仄仄平仄平仄平/
另一个因素是节拍一如伴着我们的脚步徜徉:
“我的︱唐朝︱我︱回来了︱/你可︱思念︱我︱/
那个︱手捧︱香书的︱女子/︱我︱回到了︱家/
︱ 回到了︱原本︱属于我的︱地方 ”/

山,领教了。.这就是我青睐而寄身的晓畅

美,请你向北岸眺望。那婀娜多姿的游客是一位女郎
网名就叫娜姿。她的《过客》流转得有些怅惘:

“偶然经过/天气涂抹寂寞的单色/
相遇你  在眸子相碰的一刻 /楚怜  忧愁/
着实刺伤了我/ 打一曲伤感的歌”(娜姿《过客》中的一节)

由“寂寞”到“相碰”,再到“刺伤”是一次诗文本行走的波澜
也是情感的一次跌宕。所以流转而美还有同韵音节的次第出场
“过、抹、寞、色、刻、我、歌”——节拍在韵上击打流畅

山,领教了。.这就是我青睐而寄身的流转晓畅

美,看见前面的亭子了吗,是陶然亭
它的主人曾在榴花下悄声:

“盼望凋谢/ 不惜娇颜消陨/ 盼望重生/
孕育满腹晶莹/盼望成熟在八月里 /一树骄傲的垂青”
(陶然《榴花细语》末节)

整体的排比畅达,晓畅流转的行文毕竟是这样成功
波澜的跌宕是从“凋谢”盼“重生”;再从“晶莹”盼“垂青”
三个“盼望”的复沓,加强了深深的情
“生、莹、青”的落脚更明丽地踏响了音乐性


山,陶然若是知道了肯定感谢你的美评
不过我更青睐你的《北望汶川》,听我朗诵:

“大地震蒙难了太多的生命亲情与空间
太阳下更觉呼吸的可贵溶于尘世自然

两边的茶田碧绿直抵远处的山寨山坡
目不暇接的白蝴蝶构图为素色的翩然

一切生灵必于冥冥中息息相通又相惜
采蜜传粉无声都是默默的悲伤与悼念

从黔中北望汶川忍被连绵的群山障目
退休的老人们散步已无别的话题交谈”(《常青藤》第7期)

驾驭着文字左旋右转,你句句明白如话
成分的排比或排偶,词语的叠字与复沓
都强化了流转的美感。重叠起伏如有声音的图画

谢谢美,但愿你不是在故意夸大

2009-8-31于贵阳市金阳新
2013-5-23修改于夏云镇

年轻起来——《与美同行-35》
作者:山城子

美,你说如何让我鱼一样地年轻起来
欢泼乱跳,畅游大海

这有何难,穿上你外孙子的牛仔衣衫
理一个高中头型,白发染染

哈,明白了——就是先要从视觉上形象起来
然后球场生动,再蹦蹦跳跳台阶活泼如童年时代
这让我想起了寒雪梅花
她写的《秋水》就回到了青梅竹马:

秋水明净潺湲/ 秋云飘逸//
秋天的鱼生出/ 许多小宝宝,吐小泡泡
在水底的石缝间玩耍,一只/ 鱼儿躲起来,一只鱼儿在寻找//
这也许就叫青梅竹马,从秋天/ 认识,春暖花开时我们分离//
至今,我还吐着思念你的小泡泡/一串串,一坠坠

第一节直从标题起兴,10个汉字利索干净云水辉映
铺陈的是动态的景。而形象生动活泼第二节最为典型

“秋天的鱼生出/ 许多小宝宝,吐小泡泡”
这形象得一如现场,小泡泡就在眼底向水面飘
“在水底的石缝间玩耍,一只/ 鱼儿躲起来,一只鱼儿在寻找”
这样细腻出的生动,描摹出的活泼——谁都能想到
一如小时候我们经常玩的藏猫猫
第三节是个过度。第四节的 “一串串,一坠坠”
却是“思念你的小泡泡”
这样的活泼烂漫,这样没发芽儿的爱
永远不会散发出老气横秋的味道

美,再给你背诵一首,应当说又是一个典型:

“高大的皂荚树长在学校东边的土坡/ 小阿唐光着脚丫在那捉迷藏/
用石头和木棍击落皂角/ 装进书包,偷偷送给同桌的阿妹/
她的头发乌黑发亮/ 时常把小阿唐的脸刷得发烫
皂荚树下,阿妹扮过小阿唐的婆娘”
(《诗歌蓝本》2005总第1期)

山,我知道这是山野清风的《皂荚树》
一样的没有发芽儿的爱一样的生动活泼形象

看那个“光着脚丫”的小阿唐可爱得多么形象
“石头和木棍击落皂角”我们就看到了他活泼的小模样
“她的头发乌黑发亮/ 时常把小阿唐的脸刷得发烫”
多么生动的无猜时代,让人永远年轻的回望

美,我明白了形象生动活泼起来就是年轻起来的秘方

是的,其实你早就明了个中的巧妙
语言受心支配,你的心从来没有迹象变老
还记得2007年3月27日你在日记里写到:

“油菜花期开始收官了/ 我凸起在岩石  听它们细语//
碧毯撒金的缝隙/ 许多蝴蝶上上下下/ 说着它们过程春天的话儿//
这时,一絮奶浆草的种子飞过/ 视线被粘在了那轻轻的上面/
生命被带向悠远”(山城子《奶浆草的种子》)

看,你这样的“收官”油菜花田就是一盘棋了
你一个“凸”字就形象在岩石上面了
“上下”的叠字处理生动了蝴蝶的纷飞
又一个“粘”字你的心就活泼到了“悠远”
你生命的年轻追寻难道不是已经悄悄在字里行间

谢谢美。托你的福,山年轻着内部就会永远是山

2009-9-1于贵阳市金阳新区
2013-5-23修改于夏云
发表于 2014-2-20 06:50:10 | 显示全部楼层
好好学习,朦胧美之中,隐含直白,比直白更美,值得后生学习。
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